영웅은 이란 감독 Asghar Farhadi의 또 다른 스트레스 걸작입니다.

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영웅은 1월 7일 극장에서 개봉하고 프라임 비디오에서 스트리밍됩니다. 1월 21일.

이란 네오 리얼리즘 작가의 최신 감성 미로인 A Hero에서 선행을 하지 않는 것은 없습니다. 거장 Asghar Farhadi. 그 구불구불한 이야기는 임시 감옥에 수감되어 있는 수감자 라힘(Amir Jadidi)이 우연히 금화로 가득 찬 지갑을 발견하고, 감옥에 갇힌 엄청난 빚을 갚는 데 사용하지 않고 결국 소유자에게 돌려줍니다. . 이 명백한 희생은 사소한 미디어 폭풍으로 이어지며, Rahim과 청중은 그 눈에 불안정하게 앉아 있습니다. 섬뜩하고 일시적인 고요함은 그를 마지못해 받침대에서 떨어뜨리겠다고 위협하는 의심하는 자들과 부러워하는 관중들의 끊임없는 돌풍을 기다리고 있습니다. 영화는 이러한 상황을 서서히 구축하면서 미묘한 차이가 있는 등장인물들을 소개합니다. 각각은 라힘(또는 서로)과 상충하고 각자의 의제를 갖고 있으며 각각 Farhadi의 측정된 자연주의를 통해 생생하게 살아있어 조용한 작품으로 이어집니다. 날카로운 불안으로 비명을 지르는 것입니다.

AV 클럽의 A.A. Dowd는 농담과 관련하여 Twitter의 “Milkshake Duck” 현상과 그 음모를 예리하게 비교했습니다. 인터넷 시대의 하룻밤 사이에 만들어진 마이크로 유명인(예: Ken Bone)에 관한 정보입니다. 그의 명성은 빠르게 뒤를 이어 사람들이 오래된 게시물을 찾아보는 것입니다. 정당한지 여부에 관계없이 도덕적 성격에 의문을 제기하는 의견. 소셜 미디어는 영웅의 주요 초점이 아닐 수도 있지만 많이 등장합니다. 작가 겸 감독인 Farhadi는 방정식의 모든 면에서 종종 그러한 시나리오로 이어지는 매우 결함이 있고 깊은 인간적 동기에 초점을 맞춥니다.

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이 영화가 작동하는 주요 이유는 그의 눈을 가진 Jadidi가 고정시킨 빛나는 앙상블입니다. Rahim의 아들 Siavash(Saleh Karimai) 앞에서 불을 켤 때마다 즉시 동정심을 불러일으킵니다. 그의 누이 Mali(Maryam Shahdaii)와 그녀의 가족; 또는 그의 비밀 여자 친구 Farkhondeh(Sahar Goldust)와 함께 흥미롭고 달콤한 화면의 역동성을 공유합니다. 그러나 Rahim과 Farkhondeh의 차분한 미소가 화면을 밝히는 동안, 그의 지친 채권자 Bahram(Mohsen Tanabandeh), 인쇄소 주인이자 Rahim의 전 남편의 매형의 형태로 어두운 구름이 그들 위에 드리워져 있습니다. 처음에는 그에 대해 낮은 평가를 받고 있는 아내입니다.

Bahram은 Rahim의 이야기에 구멍을 뚫으려는 여러 인물 중 첫 번째 인물일 뿐입니다. 지갑이 갑자기 어디에도 없어 Rahim의 영웅심을 확인할 수 없다고 주장합니다. 의도적이든 아니든 그의 성격에 의문을 제기하는 끝없는 질문의 형태로 그에게 가해진 이러한 모욕과 함께 라힘은 조용히 지쳐가고 자디디는 무거운 침묵으로 많은 말을 합니다. 그 동안 자선 신탁에서 교도소 행정관에 이르기까지 여러 조직이 모두 라힘의 선행에 마차를 매기고, 그 이야기의 진실성과 라힘의 과거에 대한 소문이 돌기 시작하자 그와 결부시키려는 열렬한 주장이 곧 씁쓸해집니다. 온라인. 이 사람들은 말 그대로 그의 채권자는 아니지만 도덕적인 빚을 지고 있다고 생각합니다.

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Farhadi의 영화 중 일부(프랑스어 Le Passé, 그의 국제 장편 영화상 수상자 Salesman and A Separation) 중심 거짓말의 느린 풀림을 통해 조용한 강도를 구축합니다. A Hero에서 아마도 가장 놀라운 점은 Rahim의 이야기가 허구보다 훨씬 더 진실이라는 점을 제외하고는 그 템플릿을 티까지 따른다는 것입니다. Farhadi의 등장인물은 일반적으로 진실을 은폐하기 위해 훨씬 더 많은 거짓말을 하고, Rahim은 가족인 Farkhondeh와 택시 운전사의 도움으로 대부분이 진실인 원래의 이야기를 보호하기 위해 많은 부정직한 책략을 꾸며야 합니다. 지금은 행방불명된 지갑의 주인을 라힘의 집으로 몰고 온 사람. 이 친절한 사마리아인은 Rahim도 한때 수감자였기 때문에 진실이 도움이 된다면 기꺼이 왜곡하고 사회가 죄수들에게 강요하는 씻을 수 없는 도덕적 오점을 직접 알고 있기 때문입니다.

이러한 방식으로 이야기는 사회 및 법적 정의, 그리고 보복적 정의와 회복적 정의의 가시적인 교차점에서 Rahim이 인식되거나 도움이 되어서는 안 되는 방식에 대한 수많은 의견과 함께 펼쳐집니다. , 또는 처벌을 받지만 이러한 의견 중 일부는 자신의 의견입니다. 교도소 관리자는 Rahim의 미디어 스포트라이트를 용이하게 하는 데 도움을 주며, 시설이 방송될 때 그에 대해 좋은 말만 할 수 있지만 그들은 여전히 ​​궁극적으로 죄수를 이용하고 있습니다. 그는 자유와 인류애를 책임지고 있는 사람입니다. 통제 — 그래서 그들의 친절에는 한계가 있습니다. Bahram과 그의 딸 Nazanin(Sarina Farhadi)은 많은 빚을 지고 있지만 Rahim에 대한 개인적인 불만도 있습니다. -hand.

영웅의 치퍼 순간조차도 기다림의 비극처럼 느껴지기 시작합니다.

< p>우리는 Rahim의 한 순간에 그가 누구인지에 대한 스냅샷에 불과하며 눈 앞에 보이는 대부분의 장면을 보았음에도 불구하고 이 영화는 우리로 하여금 그의 이야기를 의심하게 만듭니다. (“대부분”은 여기에서 핵심 단어이며 약간의 의심을 남깁니다). 마찬가지로, 각 보조 캐릭터는 현재 자신의 행동, 과거의 죄, 최악의 상황에 대한 비디오 또는 자신이 실제로 그랬다는 준비된 인정 여부와 같은 사용 가능한 정보를 기반으로 자체 버전의 라힘을 구축합니다. , 다른 길을 택하기 전에 빚을 갚기 위해 동전을 팔고 싶은 유혹을 느꼈습니다. 이 깊은 인간적 복잡성은 다른 사람들이 그에게 그리는 성스러운 이미지와 충돌하며, 결국에는 더 교활한 이미지와도 충돌합니다. 사람들이 Rahim을 보는 방식은 트윗을 보고 당신이 누군가의 다른 99%를 280자로부터 추론할 수 있다고 믿는 것과 별반 다르지 않습니다.

Rahim의 관계에서 아들의 말더듬에 이르기까지 새로운 취약점이 스포트라이트를 받을 때마다 그를 비방하는 사람들에게 또 다른 잠재적인 공격 지점처럼 느껴지기 시작합니다. 머지 않아 A Hero의 치퍼 순간조차도 기다림의 비극처럼 느껴지기 시작합니다. 다른 캐릭터가 시아바시에게 카메라에서 아버지의 찬사를 노래하도록 가르치는 장면은 인질 비디오와 구별할 수 없습니다. Rahim이 자신의 이야기를 더 많이 설명할수록 그는 가족과 자신의 내면을 다른 사람들의 변덕에 더 많이 노출시킵니다. “라며 전례 없는 상황을 예고했다. 이러한 질문 중 하나는 Ehsan Goodarzi가 연기한 잠재적 고용주로부터 나옵니다. 전체 장면은 Rahim이 탐색해야 하는 관료적 형식의 부조리를 폭로하는 동시에 동등하게 불합리한 정도의 불안을 구축합니다(일반 영웅에게는 일반 악당이 필요하며, Goodarzi의 위풍당당한 HR 담당자는 스트레스를 받고 메스꺼워집니다).

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로드 중

Farhadi의 각 장면에 대한 인내심은 Rahim 주변 인물의 마음을 꿰뚫고 있습니다. Rahim의 행동은 그에게서 무엇을 얻고자 하는지, 그리고 그 이유를 미묘하게 드러냅니다. 결과는 기이한 내러티브 긴장입니다. 우리가 이 사람들에 대해 더 많이 알게 될수록 Rahim과의 상호 작용은 그들의 진정한 의도를 배반하기 시작합니다. 그들이 인간성을 더 많이 드러낼수록, 더 많이 그에게 거머리를 씌워 그를 상징이나 기회에 불과하게 만듭니다. Farhadi는 거의 너무 전문적인 극작가입니다. 그의 내러티브 컨트롤은 너무 정확하여 다른 캐릭터들이 자연 서식지를 탐색하는 것을 보는 대신 거의 문을 닫고 싶을 정도입니다.

이 대부분의 다른 작품과 마찬가지로 Farhadi는 점수가 거의 또는 전혀 필요하지 않습니다. 그의 이야기를 강화하거나 보완하기 위해. Jadidi의 공연은 음악입니다. 그의 모든 생각, 시선, 미소, 미묘한 걱정은 우리를 실질적인 감정적 현재에 뿌리내리는 동시에 다가올 일에 대한 우리의 기대를 이끕니다. Farhadi와 편집자 Hayedeh Safiyari가 사람들 사이를 연결하는 방식에는 놀라울 정도로 매끄럽습니다. 격렬한 순간이 아니라 대화가 여전히 캐주얼하고 가족적이지만 다가가기 시작하는 동안 편안한 단체 사진으로 시작하여 클로즈업을 하기 전입니다. 더 심각한 것의 벼랑. 손에 들고 하는 몇 번의 중얼거림을 제외하고는 카메라가 약간의 기울기나 팬을 넘어 움직이는 경우가 거의 없지만, 각각의 극적인 비트를 예상하는 과정에서 끊임없이 긴장을 느낍니다.

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Ali Ghazi와 Arash Ramezani가 Farhadi와 함께 촬영 감독으로 합류했습니다. 트리오의 시각적 구조는 Rahim의 낙관주의를 둘러싸고 질식하는 느낌을 줍니다. 영화는 그가 감옥을 나와 고고학 복원 작업에 참여하는 친척을 방문하는 것으로 시작됩니다(Naqsh-e Rostam), 그러나 카메라는 주변 풍경의 탁 트인 공간이나 조각된 절벽의 웅장함을 포착하는 대신 사이트의 비계 뒤에 있는 Rahim의 접근 방식을 흐리게 하여 그를 철창 뒤에 가둡니다. 그의 자유는 일시적이고 그가 가는 곳마다 “죄수”라는 꼬리표가 따라다닌다.

라힘의 여러 장면은 창문과 유리로 가득 찬 시장인 Barham의 가게에서 발생합니다. 빚을 갚으려 할 때, 과거의 잘못으로 말다툼을 할 때 그의 최악의 순간과 약점이 드러납니다. 한때 그는 전 세계가 관찰하고 토론할 수 있는 전시실인 유리 방에 갇혀 있기도 했습니다. Jadidi는 Rahim에게 감동적인 인간성을 부여하기 위해 끊임없이 노력하지만 그의 인격은 매 순간 현미경 아래에 놓이며 그를 형성하고 조종하고 궁극적으로 그를 버리도록 설계된 사람들, 시스템 및 선정주의적 미디어 환경에 의해 위협을 받습니다. Farhadi가정부에 반대하는 목소리를 내고 이란의 오스카상 후보로 영화를 취소할 것을 요구한 바로 그 세력입니다.

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조용한 순간에도 불안으로 펄럭입니다.

A Hero에게 가장 무서운 것은 일어나는 일만이 아닙니다. 처음부터 우리가 깊이 사랑했던 인물인 라힘에게, 그러나 그에게 행해진 일 뒤에 숨겨진 충동, 즉 불타는 질투, 정당화에 대한 열망, 정의를 얻을 수 있는 모든 곳에서 독선적인 정의 추구에 이르기까지 명료하고 관련이 있습니다. 이 이야기의 어느 쪽이든 너무 쉽게 우리의 이야기일 수 있습니다.


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    안녕하십니까 무비빌런입니다!

    🔸이번 영상은 2012년에 개봉한 영화 초한지:영웅의 부활 입니다.

    감독: 루추안
    유방: 루예
    항우: 오언조
    한신: 장첸
    여치: 친란

    🔸항상 시청해주셔서 감사합니다

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